El otro, el mismo de Borges o la lógica del caleidoscopio
Autor: Pablo Valdivia
EL OTRO, EL MISMO DE JORGE LUIS BORGES
O LA LÓGICA DEL CALEIDOSCOPIO
El otro, el mismo, publicado en 1964,[1] es un libro de poemas en el que se pueden encontrar, a nuestro juicio, algunos de los elementos principales que caracterizan la producción literaria de Jorge Luis Borges, algo que en principio resulta lógico si tenemos en cuenta que los poemas que en tal libro se recogen fueron escritos a lo largo de muchos años, hasta que finalmente se reunieron dando lugar a este poemario esencial en su amplia obra.
Por ello, para cualquier acercamiento crítico a este libro es necesario que tengamos en cuenta determinados aspectos que sustentan la escritura de este conjunto de poemas preferido por el mismo autor, porque según declara en su Prólogo [2], ahí están el Otro poema de los dones, el Poema conjetural, Una rosa y Milton, y Junín, que si la parcialidad no me engaña, no me deshonran. Ahí están asimismo mis hábitos: Buenos Aires, el culto de los mayores, la germanística, la contradicción del tiempo que pasa y la identidad que perdura, mi estupor de que el tiempo, nuestra substancia, pueda ser compartido.
Nos referimos, claro está, a que es necesario rastrear las diferentes fuentes de la tradición filosófica que alimentan un discurso característico en la producción literaria de Borges. Y, entre otras, debemos señalar la especial importancia de ciertas nociones de los sistemas de Heráclito, Platón y Spinoza.
La influencia de estas fuentes filosóficas no da lugar en Borges a un conjunto sistemático de nociones. A nuestro entender Borges no es un filósofo en el sentido tradicional del término y no reelabora un corpus conceptual organizado a partir de las diferentes líneas de pensamiento de los autores citados anteriormente sino que, como escritor con una visión amplia del mundo y de la vida, utiliza aquellos elementos que le sirven para expresar mejor su propia idea de la realidad y las relaciones entre las personas.
Para Borges la realidad es un conjunto de ficciones. Es un complejo entramado de situaciones, posibilidades, ambigüedades y contradicciones que nos presenta como principal problema el de su propia representación y conocimiento.
Por eso debemos apuntar antes de seguir adelante cuáles son las ideas de esos filósofos que influyeron en Borges. En primer lugar, según Heráclito la vida es un continuo fluir circular en el que al cabo de un tiempo los hechos vuelven a repetirse. Por otro lado, para Platón existen una serie de arquetipos, de formas puras, pertenecientes al ámbito de lo Divino, al que las formas degradadas del mundo real deben ascender en una purga continua a lo largo del tiempo hasta alcanzar ese estado primigenio.
Estas dos ideas están muy presentes en el pensamiento de Borges. Para el autor del El otro, el mismo, la realidad es como un caleidoscopio. Es decir, lo real existe dentro de un cierto límite en el cual un conjunto de elementos van cambiando de forma y lugar. Como en un caleidoscopio, el contorno serían los límites del conocimiento y las piezas y las figuras que se forman a través del artificio de los espejos explican de un modo metafórico la realidad.
Así se puede entender el interés de Borges por esas nociones que antes señalábamos brevemente y que da título a nuestro trabajo: la lógica del caleidoscopio. Sin embargo, el pensamiento de Borges va más allá y para ello se vale de la teoría de Spinoza, que afirma básicamente que el ser humano no tiene acceso a la sustancia en sí sino al constructo con el que el pensamiento representa la sustancia.
De ahí que sólo a partir de la duplicidad de un objeto que es a la vez otros, de las formas de un caleidoscopio, se pueda llegar a un cierto conocimiento de la realidad. El otro, el mismo resume bien esta idea ya desde su título, como señala con acierto el filósofo Fernando Savater con las siguientes palabras:
La trama misma de la obra de Borges no tiene más que un motivo central, repetido inagotablemente: la duplicación. Esencial duplicidad de Borges. La literatura es el doble del mundo real, que acaba por sustituir a éste, de tal modo que ya no podemos saber si hubo alguna vez tal cosa como un “mundo” fuera de la creación literaria. Inacabable juego literario de las duplicaciones: palabra y cosa, forma y contenido, significante y significado, argumento y estilo, autor y personajes, invención y observación, ética y estética, ficción y reportaje... Cada uno de estos términos parece definirse por relación al otro, que se le opone; un examen más profundo revela que todos los atributos del uno corresponden al otro, con un cambio de nivel y una diferencia de énfasis. Constatamos dos mundos superpuestos, paralelos, que la memoria (o ese tipo especializado de memoria, el pensamiento) unifica. Leer o vivir; el tigre cantado y el que no está en el verso... Borges no tiene otro tema que éste de la doble factura del mundo, precisamente porque su único secreto es la literatura o, mejor dicho, su secreto y el de la literatura son el mismo. Todo Borges puede resumirse en el título de unos de sus libros: El otro, el mismo.[3]
El hecho de que Borges se aproxime a estos filósofos anteriores a la Ilustración no es una casualidad. Para entenderlo hemos de tener en cuenta que el discurso literario de Borges se encuentra enmarcado dentro de un contexto histórico concreto. En aquellos años de la primera mitad del siglo XX en Argentina, una literatura de corte realista, que respondía a un programa de elaboración de una conciencia nacional argentina, es la tendencia dominante. El discurso literario de Borges es una reacción contra esta corriente que prevalecía en ese momento y que representaba, a su juicio, toda una serie de valores hueros. Es decir, el discurso de Borges no es suprahistórico, pero sí que realiza una selección dentro de la tradición filosófica occidental, para desmarcarse de una literatura simplona que reproducía el tópico con la intención de crear así una identidad nacional argentina.
El gran hallazgo de Borges no es la producción de una literatura de evasión o de la fantasía, sino que confiere al concepto de realidad una dimensión dual, dinámica y abierta. La realidad es cambiante por definición, como lo es un caleidoscopio. De ahí la deliberada ambigüedad de sus poemas o el juego con el equívoco. Para Borges tan sólo se puede tener una cierta conciencia de la realidad a partir de lo que podríamos llamar la lógica de la contradicción, es decir, de ese juego continuo que surge a partir del reflejo entre las fichas del interior de un caleidoscopio y los espejos.
En otros términos lo que ocurre en el discurso que elabora Borges, en nuestra opinión, es que el yo del Estado y el yo de la Subjetividad no forman parte de dos niveles distintos de la realidad. Desde una perspectiva diferente a la de Borges, el yo del Estado estaría sujeto a una serie de convenciones para que el colectivo funcione y por otro lado, el yo de la Subjetividad no necesitaría de esas reglas para actuar, puesto que se concibe como intrínsecamente libre, y remitiría por lo tanto a otro nivel de comprensión, de representación de la realidad. Sin embargo para Borges estos límites caen, se hacen difusos o desparecen como ahora veremos.
A nuestro entender Fernando Savater explica bien lo que sucede en la literatura de Borges en un artículo que anteriormente citábamos y del que ahora necesitamos reproducir otro fragmento:
Lo que ocurre es que Borges ha sido particularmente incapaz de sustentar la convencional distinción literaria entre el discurso del mundo y el mundo mismo, que en un cierto plano ¾que Hegel llamaba plano del entendimiento¾ es indispensable para el normal funcionamiento del Estado, lo que ha situado su escritura a un nivel tan implacablemente realista, que el sentido común (es decir, la interiorización de la Ley) no puede ya verlo como tal y le adscribe al género fantástico o la evasión. Todo el patetismo contenido de Borges reside, sencillamente, en su declarada incapacidad para alcanzar el otro tigre, el que no está en el verso; pero esta incapacidad no es prueba de su escapismo sin retorno a lo fabuloso, sino de su realismo, porque ese tigre que no está en el verso no existe.[4]
La caída de la distinción literaria de la que nos habla Savater no es más que la reelaboración de un viejo problema filosófico, que antes mencionábamos, como lo es el de la representaciones y la distinción entre el yo del Estado y el de la Subjetividad. Acerquémonos ahora al siguiente poema que Borges escribe sobre Spinoza y que transcribimos completo dada su brevedad:
Spinoza
Las traslúcidas manos del judío
Labran en la penumbra los cristales
Y la tarde que muere es miedo y frío.
(Las tardes a las tardes son iguales.)
Las manos y el espacio de jacinto
Que palidece en el confín del Ghetto
Casi no existen para el hombre quieto
Que está soñando en su claro laberinto.
No lo turba la fama, ese reflejo
De sueños en el sueño de otro espejo,
Ni el temeroso amor de las doncellas.
Libre de la metáfora y el mito
Labra un arduo cristal: el infinito
Mapa de Aquél que es todas Sus estrellas.[5]
Borges escoge una escena perfecta para expresar la preocupación central de la filosofía de Spinoza: el orfebre que labra un objeto libre de la realidad de la literatura (libre de la metáfora y el mito), es decir, no sujeto a los límites de la representación, da forma al infinito, a la sustancia en sí, que no es ni más ni menos que Dios.
Felipe Martínez Marzoa se refiere en los siguientes términos al pensamiento de Spinoza en su Historia de la Filosofía:
Para Spinoza, la “definición” de una figura no consiste en unas características que la distingan estáticamente de toda otra (como: circunferencia es una línea cuyos puntos están todos a una misma distancia de otro dado), sino en la construcción ¾la génesis¾ de la figura (p.ej.: la circunferencia se produce por el movimiento de un segmento manteniendo fijo uno de sus extremos). Lo verdadero, para Spinoza, es presente en el entendimiento en el sentido de que es construido ¾de que se produce¾ en el entendimiento; no es simplemente “percibido”, sino concebido; su presencia no es simplemente perceptio, sino conceptus.[6]
Esta es la cuestión que está latiendo en El otro, el mismo y que podemos encontrar a lo largo de sus poemas. A nuestro juicio la composición que lleva por título Límites representa bien lo que hasta ahora hemos venido explicando[7].
Como vemos en esos versos, los límites de lo real y de lo que no es real son para Borges deliberadamente ambiguos y sólo a partir de esas contradicciones se puede tener una cierta conciencia de la existencia misma. El espacio y el tiempo dejan de poseer importancia como absolutos; al contrario, cobran vida y están sujetos al cambio como cualquier otra idea perteneciente a un discurso creado por los seres humanos. En Límites se respira un cierto sentimiento de nostalgia, de caminar irremediablemente hacia el olvido, de ausencia y resignación, Creo en el alba oír un atareado/ rumor de multitudes que se alejan;/ son lo que me ha querido y olvidado...Borges se referirá a este poema con el siguiente comentario:
[...] Y otro poema que me gusta es “Límites”. Pero creo que puedo decir el motivo. El motivo es, supongo, que es bastante fácil escribir un poema original, digamos, con una idea original o sorprendente. En fin, si se piensa un poco, eso fue lo que hicieron los poetas metafísicos en Inglaterra, ¿no? Pero en el caso de “Límites” he tenido la gran suerte de escribir un poema sobre algo que todo el mundo siente, o puede sentir. Por ejemplo, lo que siento hoy en Cambridge; mañana salgo para Nueva York y no regresaré hasta el miércoles o jueves y siento que hago las cosas por última vez. Y así, creo que la mayor parte de los sentimientos comunes, la mayor parte de los sentimientos humanos, han encontrado forma dentro de la poesía, y expresados una y otra vez, como debe ser, durante el último milenio Pero en este caso tuve mucha suerte, porque teniendo tras de mí un largo período literario, o sea, habiendo bebido en muchos literatos, parece que he encontrado un asunto que es lo suficientemente nuevo y, sin embargo, no es demasiado extravagante. Porque cuando digo, especialmente a cierta edad, que estamos haciendo las cosas por última vez y que tal vez no somos conscientes de ello, porque, por lo que sé, puede que esté mirando por esta ventana por última vez, o que hay libros que nunca leeré, libros que ya he leído por última vez, creo que con esto abro, digámoslo así, la puerta a un sentimiento que todos los hombres tienen. Y desde luego otros poetas lo hacen mil veces mejor que yo, pero éste había sido uno de los primeros poemas sobre este tema. Así que tengo bastante suerte, como si fuese el primer hombre en escribir un poema sobre la alegría de la primavera o la tristeza del otoño.[8]
Efectivamente, Borges no se aleja de la realidad sino que reelabora su carácter contingente, le da el valor de un discurso que crea la subjetividad y que se modifica constantemente. Fernando Savater comenta lo siguiente al respecto:
Su confinamiento en la literatura no aleja a Borges de esa confusa abstracción, la “realidad”. Por el contrario, le sitúa en el corazón de la realidad o, mejor, en la realidad de la realidad. El haber advertido que el discurso es la realidad de la realidad hace de Borges el escritor más moderno[...] En verdad, hasta muy recientemente no se ha revelado plenamente esa condición nuclearmente real de lo literario, que posibilita la escritura de Borges. Por “literario” no hay que entender solamente lo que es habitual considerar narración o poesía, sino también esas otras formas poéticas o narrativas que son la filosofía, la teología, la teoría científica, las constituciones políticas o las proclamas revolucionarias. Es perfectamente obtuso seguir insistiendo en el carácter ficticio e inventado de lo literario, por oposición a la condición de real y de dado que se supone al hipotético mundo efectivo. Precisamente lo literario es lo que realmente se nos da en cada momento, lo que condiciona moralmente nuestras acciones, lo que nos explica científicamente cuál es la “verdad” de lo que nos rodea, lo que nos crea una identidad y un nombre propio, lo que configura nuestros arrebatos amorosos o nuestras urgencias políticas. La misma distinción entre palabras y cosas, entre teoría y praxis, entre literatura y mundo real, es perfectamente literaria. Las invenciones y fingimientos comienzan precisamente cuando intentamos posesionarnos de lo “natural” o volver a la primordialidad de la “vida real” pues, incapaces de abandonar la órbita de lo literario, vamos haciendo cada vez pero literatura, más vaga y divagatoria, más llena de recursos a lo “inefable” o de términos desesperadamente abstractos, como “ahí”, “esto”, “ahora”....[9]
Por ello debemos prestar especial atención a lo que Borges señala en otro poema, el titulado Arte Poética.[10] Ese poema ilustra bien todas las ideas que hasta ahora hemos expuesto. Borges define en el poema la escritura de la poesía como Convertir el ultraje de los años/ En una música, un rumor y un símbolo. Por eso el discurso literario de Borges está construido a través de unos símbolos muy concretos que sirven para dar forma a las nociones abstractas que previamente hemos analizado. Estos símbolos constituirán las piezas del caleidoscopio, un vehículo de representación de la realidad. Es aquí donde encontramos de una manera expresa a Heráclito, no sólo porque cite su nombre en el penúltimo verso, sino porque esa noción del tiempo como un continuo fluir circular que al principio señalábamos está aquí representada por la imagen del río que es tiempo y agua.
De este modo vayamos a esos símbolos de los que hablábamos, esos fragmentos del caleidoscopio que representan la realidad. Los símbolos de la literatura borgeana son prolijos así que, debido a la extensión a la que debe ceñirse este trabajo, hemos seleccionado sólo dos de entre los que creemos más representativos. Estos son el Golem [11] y los Espejos, que a su vez dan título a dos poemas que forman parte de El otro, el mismo.
El primer símbolo que vamos a estudiar es el del Golem. En El Golem encontramos un discurso sobre un discurso, es decir, el discurso de la Creación inserto en el discurso de la creación. Borges elimina la división entre lo absoluto y lo relativo haciendo que el poema sea ambas cosas al mismo tiempo. La creación de un Golem por un rabino está sugerida como la creación del hombre por Dios; para que nos entendamos, una cadena infinita de creaciones imperfectas que se yuxtaponen en el tiempo y el espacio hasta llegar a la categoría de Dios, quien se nos presenta como algo ambiguo, como un rabino que pudiera sentir compasión por su Golem. El Golem ¾ese simulacro de hombre¾ es un símbolo de Borges porque, aunque originariamente provenga de la tradición cabalística judía, él lo usa como un elemento que le ayude a la representación de su discurso, la representación de la realidad.
No podemos olvidar lo que el propio Borges comentará sobre este poema:
Borges: Pues sí; creo que mi mejor poema es uno llamado “El Golem”. Porque “El Golem”, bueno, Bioy Casares me dijo que es un poema donde el humor tiene su parte. Y entonces el poema es más o menos un relato de cómo evolucionó el Golem y hay una especie de parábola porque uno piensa en el Golem como algo torpe ¿no?, y el rabino está bastante avergonzado de él. Y al final se sugiere que lo que el Golem es para el mago, para el cabalista, así el hombre es para Dios, ¿no? Y que tal vez Dios se avergüence de la humanidad como el cabalista se avergüenza del Golem. Y creo que en ese poema se puede encontrar también una parábola sobre la naturaleza del arte. Aunque el rabino intenta algo hermoso, o muy importante, la creación de un hombre, sólo consigue crear un muñeco bastante torpe, ¿no? Una especie de parodia humana. [12]
El otro poema que hemos escogido y que, a nuestro entender, constituye uno de los símbolos característicos de la literatura de Borges (el espejo), es el titulado Los Espejos.[13]
La dualidad que personifica el espejo o la representación de la realidad con la que percibimos el mundo, está perfectamente encarnada en el juego de reflejos del interior del caleidoscopio. Por eso Borges dirá Que haya sueños es raro, que haya espejos,/Que el usual y gastado repertorio/ De cada día incluya el ilusorio/ Orbe profundo que urden los reflejos. Borges se refiere a una realidad cambiante, un mundo de formas que varían, pero sobre la forma fija que da el contorno del caleidoscopio o, en otras palabras, de Dios.
Algunos críticos han querido entender la escritura de Borges como un discurso de evasión frío y matemático, donde no hay margen para la experiencia. Saúl Yurkievich mantiene lo siguiente al respecto:
Tras sus vacilaciones iniciales, Borges asume, cada vez con mayor nitidez, la postura de clásico. Ella coincide con su personalidad, más permeable al incentivo filosófico que al sensorial. Pocas veces sus poemas nacen de estímulos sensibles; más frecuentes son los literarios o las resonancias emotivas de una idea. De su obra podemos extraer una autobiografía intelectual; difícilmente la sentimental y anecdótica. Hay en él una consciente emulación de los modelos canónicos, porque a toda originalidad la considera ilusoria.[14]
No podemos más que disentir con lo que Yurkievich afirma. Pensamos que Borges nos descubre tanto nuestra relación con el mundo como a nosotros mismos, nos plantea una aventura de descubrimiento a través de las formas literarias y de su lectura, precisamente el carácter eminentemente real de su literatura, siempre que entendamos lo real como una construcción de entendimiento de la sustancia, a la que no podemos tener acceso en sí, como decía Spinoza.
Lo que no resulta Borges es exageradamente sentimental o anecdótico, sino que con mesura introduce determinados elementos de todas sus vivencias. Para Borges no hay distinciones entre lo filosófico y lo sensorial; este autor está más allá del tópico que relaciona lo frío y lo matemático frente a lo sentimental y lo literario. Por eso utiliza elementos de la filosofía para expresarse literariamente. Todo le interesa porque forma parte del mundo, de ese inmenso caleidoscopio que intentamos descifrar en esta aventura de auto-conocimiento que es la vida. ¿Acaso no hay estímulo más sensible que el de la lectura de un libro y lo que nos sugiere?
En Borges, la literatura como discurso, los nombres y los autores que cita, todos son elementos que el propio autor elaboró a lo largo del conjunto de su obra en un afán de búsqueda para encontrar una manera de representar la realidad, una lógica, la que hemos denominado en nuestro trabajo lógica del caleidoscopio.
En otras ocasiones se ha acusado a Borges de ser demasiado clásico. A nuestro juicio, si se le puede relacionar con la imitación de los modelos clásicos, ha de hacerse en el sentido renacentista de la imitatio, porque conoce que sólo desde un conocimiento amplio de la tradición puede innovarse, que ser original (como etimológicamente indica la palabra) es relativo o perteneciente a los orígenes, es decir, de alguna manera volver a los orígenes, la Ítaca del poema Límites por ejemplo.
Fernando Savater da su parecer también sobre cómo la crítica muchas veces ha errado en sus juicios en torno a la escritura de Borges, otorgándole etiquetas no muy acertadas como la de escribir una literatura irracional, de evasión y otros tantos términos alejados de lo que, a nuestro entender, expresan sus palabras y sus libros:
Borges paga su terca radicación en la función literaria con el aura de caprichosa irrealidad que rodea su obra, la cual le gana la admiración de espíritus débiles, que han hecho de la superfluidad bandera poética, y la animadversión de quienes abundan tanto en problemas reales que nunca se plantean la realidad como problema. Es un malentendido inevitable, probablemente irrelevante, pues los malentendidos son el tejido mismo de la lectura. ¿Deberé insistir, tras estas páginas, que nada hay más ajeno al disciplinado y realista Borges que el capricho o la irrealidad? Es inútil, pues muy pocos me creerán y él nunca disipará el equívoco. [15]
En conclusión debemos señalar que, si bien Borges no es un filósofo sistemático, su discurso literario si está construido a partir de las teorías filosóficas que explicábamos al comienzo de este estudio. Como hemos tenido oportunidad de comprobar en El otro, el mismo confluyen los temas que Borges desarrolla en el conjunto de su obra literaria. Al contrario de lo que muchos piensan, Borges no nos parece un escritor alejado de la vida y los sentimientos, sino que su poesía aborda ciertos problemas de la existencia a través de un discurso que disuelve los límites entre el yo de lo público y el de lo privado. La realidad, para Borges, no es más que un constructo sujeto al azar del presente y de la historia que fija Dios, al igual que lo es todo lo que tiene que ver con el ser humano. Borges no puede comprender la vida, la realidad, sino como la lógica de un caleidoscopio donde el individuo está condenado a perderse y encontrarse para siempre.
APÉNDICE TEXTUAL
TEXTO Nº 1: LÍMITES.
Límites
De estas calles que ahondan el poniente,
Una habrá (no sé cuál) que he recorrido
Ya por última vez, indiferente
Y sin adivinarlo, sometido
A Quien prefija omnipotentes normas
Y una secreta y rígida medida
A las sombras, los sueños y las formas
Que destejen y tejen esta vida.
Si para todo hay un término y hay tasa
Y última vez y nunca más y olvido
¿Quién nos dirá de quién, en esta casa,
Sin saberlo, nos hemos despedido?
Tras el cristal ya gris la noche cesa
Y del alto de libros que una trunca
Sombra dilata por la vaga mesa,
Alguno habrá que no leeremos nunca.
Hay en el Sur más de un portón gastado
Con sus jarrones de mampostería
Y tunas, que a mi paso está vedado
Como si fuera una litografía.
Para siempre cerraste alguna puerta
Y hay un espejo que te aguarda en vano;
La encrucijada te parece abierta
Y la vigila, cuadriforme, Jano.
Hay, entre todas tus memorias, una
Que se ha perdido irreparablemente;
No te verán bajar a aquella fuente
Ni el blanco sol ni la amarilla luna.
No volverá a tu voz a lo que el persa
Dijo en su lengua de aves y de rosas,
Cuando al ocaso, ante la luz dispersa,
Quieras decir inolvidables cosas.
¿Y el incesante Ródano y el lago,
Todo ese ayer sobre el cual hoy me inclino?
Tan perdido estará como Cartago
Que con fuego y con sal borró el latino.
Creo en el alba oír un atareado
Rumor de multitudes que se alejan;
Son lo que me ha querido y olvidado;
Espacio y tiempo y Borges ya me dejan.[16]
TEXTO Nº 2: ARTE POÉTICA.
Arte Poética
Mirar el río hecho de tiempo y agua
Y recordar que el tiempo es otro río,
Saber que nos perderemos como el río
Y que los rostros pasan como el agua.
Sentir que la vigilia es otro sueño
Que sueña no soñar y que la muerte
Que teme nuestra carne es esa muerte
De cada noche, que se llama sueño.
Ver en el día o en el año un símbolo
De los días del hombre y de sus años,
Convertir el ultraje de los años
En una música, un rumor y un símbolo.
Ver en la muerte el sueño, en el ocaso
Un triste oro, tal es la poesía
Que es inmortal y pobre. La poesía
Vuelve como la aurora y el ocaso.
A veces en las tardes una cara
Nos mira desde el fondo de un espejo;
El arte debe ser como ese espejo
Que nos revela nuestra propia cara.
Cuentan que Ulises, harto de prodigios,
Lloró de amor al divisar su Ítaca
Verde y humilde. El arte es esa Ítaca
De verde eternidad, no de prodigios.
También es como el río interminable
Que pasa y queda y es cristal de un mismo
Heráclito inconstante, que es el mismo
Y es otro, como el río interminable [17]
TEXTO Nº 3: EL GOLEM.
El Golem
Si (como el griego afirma en el Cratilo)
El nombre es arquetipo de la cosa,
En las letras de rosa está la rosa
y todo el Nilo en la palabra Nilo.
Y, hecho de consonantes y vocales,
Habrá un terrible Nombre, que la esencia
Cifre de Dios y que la Omnipotencia
Guarde en letras y sílabas cabales.
Adán y las estrellas lo supieron
En el Jardín. La herrumbre del pecado
(Dicen los cabalistas) lo ha borrado
Y las generaciones lo perdieron.
Los artificios y el candor del hombre
No tienen fin. Sabemos que hubo un día
En que el pueblo de Dios buscaba el Nombre
En las vigilias de la judería.
No a la manera de otras que una vaga
Sombra insinúan en la vaga historia,
Aún está verde y viva la memoria
De Judá León, que era rabino en Praga.
Sediento de saber lo que Dios sabe,
Judá León se dio a permutaciones
De letras y a complejas variaciones
Y al fin pronunció el Nombre que es la Clave.
La Puerta, el Eco, el Huésped y el Palacio,
Sobre un muñeco que con torpes manos
Labró, para enseñarle los arcanos
De las Letras, del Tiempo y el Espacio.
El simulacro alzó los soñolientos
Párpados y vio formas y colores
Que no entendió, perdidos en rumores,
Y ensayó temerosos movimientos.
Gradualmente se vio (como nosotros)
Aprisionado en esta red sonora
De Antes, Después, Ayer, Mientras, Ahora,
Derecha, Izquierda, Yo, Tú, Aquellos, Otros.
(El cabalista que ofició de numen
A la vasta criatura apodó Golem;
Estas verdades las refiere Scholem
En un docto lugar de su volumen.)
El rabí le explicaba el universo
(Esto es mi pie; esto el tuyo; esto la soga.)
Y logró, al cabo de años, que el perverso
Barriera bien o mal la sinagoga.
Tal vez hubo un error en la grafía
O en la articulación del Sacro Nombre;
A pesar de tal alta hechicería,
No aprendió a hablar el aprendiz de hombre.
Sus ojos, menos de hombre que de perro
Y harto menos de perro que de cosa,
Seguían al rabí por la dudosa
Penumbra de las piezas del encierro.
Algo anormal y tosco hubo en el Golem,
Ya que a su paso el gato del rabino
Se escondía. (Ese gato no está en Scholem
Pero, a través del tiempo lo adivino.)
Elevando a su Dios manos filiales,
Las devociones de su Dios copiaba
O, estúpido y sonriente, se ahuecaba
En cóncavas zalemas orientales.
El rabí lo miraba con ternura
Y con algún horror. ¿Cómo (se dijo)
Pude engendrar este penoso hijo
Y la inacción dejé, que es la cordura?
¿Por qué di en agregar a la infinita
Serie un símbolo más? ¿Por qué a la vana
Madeja que en lo eterno se devana,
Di otra causa, otro efecto y otra cuita?
En la hora de angustia y de luz vaga,
En su Golem los ojos detenía.
¿Quién nos dirá las cosas que sentía
Dios, al mirar a su rabino en Praga [18]?
TEXTO Nº 4: LOS ESPEJOS.
Los Espejos
Yo que sentí el horror de los espejos
No sólo ante el cristal impenetrable
Donde acaba y empieza, inhabitable,
Un imposible espacio de reflejos
Sino ante el agua especular que imita
El otro azul en su profundo cielo
Que a veces raya el ilusorio vuelo
Del ave inversa o que un temblor agita
Y ante la superficie silenciosa
Del ébano sutil cuya tersura
Repite como un sueño la blancura
De un vago mármol o una vaga rosa,
Hoy, al cabo de tantos y perplejos
Años de errar bajo la varia luna,
Me pregunto qué azar de la fortuna
Hizo que yo temiera los espejos.
Espejos de metal, enmascarado
Espejo de caoba, que en la bruma
De su rojo crepúsculo disfuma
Ese rostro que mira y es mirado,
Infinitos los veo, elementales
Ejecutores de un antiguo pacto,
Multiplicar el mundo como el acto
Generativo, insomnes y fatales.
Prolongan este vano mundo incierto
En su vertiginosa telaraña;
A veces en la tarde los empaña
El hálito de un hombre que no ha muerto.
Nos acecha el cristal. Si entre las cuatro
Paredes de la alcoba hay un espejo,
Ya no estoy solo. Hay otro. Hay el reflejo
Que arma en el alba un sigiloso teatro.
Todo acontece y nada se recuerda
En esos gabinetes cristalinos
Donde, como fantásticos rabinos,
Leemos lis libros de derecha a izquierda.
Claudio, rey de una tarde, rey soñado,
No sintió que era un sueño hasta aquel día
En que un actor mimó su felonía
Con arte silencioso, en un tablado.
Que haya sueños es raro, que haya espejos,
Que el usual y gastado repertorio
De cada día incluya el ilusorio
Orbe profundo que urden los reflejos.
Dios (he dado en pensar) pone un empeño
En toda esa inasible arquitectura
Que edifica la luz con la tersura
Del cristal y la sombra con el sueño.
Dios ha creado las noches que se arman
De sueños y las formas del espejo
Para que el hombre sienta que es reflejo
Y vanidad. Por eso nos alarman [19].
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YURKIEVICH, S. Fundadores de la Nueva Poesía Latinoamericana: Vallejo, Huidobro, Borges, Neruda, Paz. Barral. Barcelona. 1971.
NOTAS
1 Para todo lo que sigue, nuestro análisis, las citas y los textos que recogemos en el Apéndice Textual, avisamos de que hemos utilizado la siguiente edición: BORGES, J.L., Obra poética, Madrid, Emecé/Alianza editorial, 1972. Esta precisión es importante puesto que, en ediciones posteriores de la Obra Poética de la misma editorial (Madrid, Emecé, 1999, 22ª edición) o en las Obras Completas, Barcelona, Círculo de Lectores, 1995 (que dice estar basada en la anterior y que también hemos consultado para la redacción de este trabajo), algunos de los poemas incluidos en El otro, el mismo se trasladan a otros libros. En concreto ocurre con dos de los que utilizaremos para nuestro análisis, Arte poética y Los espejos, que pasan a formar parte de otro libro, El hacedor. Sabemos que hacia el final de su vida Borges reordenó su obra en un intento por dejar claro su lugar en la tradición literaria y por tanto no es de extrañar este viaje entre los poemarios, mucho más cuando se trata de dos conjuntos de poemas casi contiguos, publicados en fechas muy próximas: El hacedor (1960), El otro, el mismo (1964). Como el objeto de nuestro trabajo no es filológico, sólo queremos dejar constancia clara de los materiales de los que partimos y evitar cualquier posible confusión, pues poco afecta a lo que intentamos explicar aquí que un poema pueda estar incluido en uno u otro de estos libros.
2 En este caso nos referimos al prólogo que coloca al frente de El otro, el mismo en la edición de Emecé Editores, 1999 y de Círculo de Lectores, 1995, porque también los prólogos han viajado entre los libros. El que leemos en la edición de Emecé/Alianza Editorial, 1972 encabezando El otro, el mismo pasa también a El hacedor en las otras citadas.
3 SAVATER, F. La infancia recuperada. “Borges: Doble contra sencillo”. Santillana. Madrid. 1992.pp. 209-210.
4 Íbidem. pg. 208.
5 BORGES, J.L. Obras Completas. El otro, el mismo. Círculo de Lectores. Barcelona.1995.pg. 88.
6 MARTÍNEZ MARZOA, F. Historia de la Filosofía. “Spinoza”.Istmo. Madrid. 1971. pp. 98-99.
7 Véase el texto completo del poema que reproducimos en el Apéndice Textual, TEXTO Nº 1: LÍMITES, que nos hemos permitido incluir al final de este trabajo, y en el que recogemos aquellos de los poemas en los que fundamos nuestro análisis y que por su extensión no creemos que deban ser transcritos íntegramente en el texto del mismo y ocupar así un espacio en él de forma innecesaria.
8 BURGIN,R. Conversaciones con Jorge Luis Borges. Taurus. Madrid. 1974.
9 SAVATER,F. La infancia recuperada. “Borges: Doble contra sencillo”.Santillana. Madrid.1994.pg. 207.
10 Véase Apéndice textual, TEXTO Nº 2: ARTE POÉTICA.
11 Véase Apéndice textual, TEXTO Nº 3: EL GOLEM.
12 BURGIN, R. Conversaciones con Jorge Luis Borges.Taurus. Madrid. 1974.pp.95-96.
13 Véase Apéndice Textual, TEXTO Nº 4: LOS ESPEJOS.
14 YURKIEVICH, S. Fundadores de la Nueva Poesía Latinoamericana. Vallejo, Huidobro, Borges, Neruda, Paz.Barral. Barcelona. 1971. pg. 122.
15 SAVATER, F. La infancia recuperada.”Borges:Doble contra sencillo” . Santillana. Madrid. 1994. pg. 214.
16 BORGES, J.L. Obras Poética. El otro, el mismo. Alianza/Emecé. Madrid.1972.pp.141-142.
17 Íbidem. pp. 196-197.
18 Íbidem. pp. 147- 152.
19 Íbidem. pp.160-162.
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